Zachary Sklar responde m�s a la imagen de profesor que a la de un guionista sesudo e individualista que muchos tienen en mente. De hecho, entre sus muchas ocupaciones, la docencia, es una de las que m�s ejerce. Y estos d�as en C�rdoba, como buen hablador que es, lo hace con generoso entusiasmo. Ha venido con un gui�n reci�n terminado, el de la Fiesta del Chivo, adaptaci�n de la novela hom�nima de Vargas Llosa, y ya est� planeando otro sobre el papel de los medios de comunicaci�n. Pero lo importante para Zachary es que ha cruzado el Atl�ntico y ha llegado hasta los cursos que organiza abcguionistas, el Ayuntamiento y la Universidad de C�rdoba, para compartir y para transmitir. "Todo el mundo me dijo que estaba loco por viajar a C�rdoba en julio. Y yo, entonces, record� que cuando Robert Redford mont� su festival de cine en Sundance (Utah), un lugar tan remoto y lejano de Hollywood, todo el mundo dijo que estaba loco. Hoy, ese festival es uno de los que m�s inter�s suscita en todo el mundo".
Y Zachary, como Redford, no est� loco. Es cierto que Sundance poco tiene en com�n con C�rdoba. Mientras en el primero el clima es fr�o, blanco y hostil, en C�rdoba, la luz y las horas de sol hacen m�s llevadero un verano, que le convierte en el polo opuesto a Sundance, o sea, en un peque�o infierno. Son, eso s�, dos rincones alejados del mundanal ruido cinematogr�fico. Mejor: Sundance lo era pero ya no lo es, y C�rdoba, tal vez, si fructifica esta experiencia, puede que pronto deje de serlo.

Estos d�as, alumnos y profesores, reciben el calor humano de una ciudad que les acoge y que quiere aprender y descubrir por qu� los guiones son fundamentales para hacer buenas pel�culas. O como dice Zachary: "Estamos aqu� porque los guiones son m�s importantes que la meteorolog�a, son lo que en su d�a eran los poes�as y las obras de teatro, son lo que hablan mejor que nadie sobre nuestra propia naturaleza. Por eso estamos aqu� para trabajar duro y hacer mejores guiones".

Y tambi�n para hablar sobre JFK, tal vez uno de sus deportes favoritos, que comprendemos cuando el guionista relata el proceso de un proyecto pol�mico, controvertido y muy dif�cil de levantar. Jim Garrison, el juez que acus� a la Mafia, al Gobierno y a los Poderes Militares, de confabularse para matar a Kennedy, conoci� a Zachary cuando este se comprometi� a editar y corregir su libro. Tanto Garrison como su libro, fueron maltratados por buena parte de la prensa norteamericana. Pero durante un festival de cine, en Cuba, los editores le entregaron el libro a Oliver Stone. El director se interes� mucho, pero puesto que no ten�a tiempo para trabajar en el gui�n, se lo encarg� al propio Zachary. Y ah� comenz� una odisea de trabas y problemas que desaparecieron el d�a en que Kevin Costner se ofreci� a protagonizar el filme.
Zachary manej� cerca de 200 entrevistas con testigos y personas relacionadas con el caso para conseguir las cerca de 3 horas y media de gui�n. Fue un duro trabajo de selecci�n, con m�todos muy parecidos a los de un periodista: distinguir lo esencial de lo superfluo. Con eso y con dos referencias cinematogr�ficas de Oliver Stone, que seg�n Zachary resultaron fundamentales, se construy� la historia: "Sus recomendaciones fueron Z (de Constantin Costa-Gavras) y Rashomon (de Akira Kurosawa). De hecho la estructura y los flashbacks de JFK siguen el modelo de Rashomon".

Pero eso no evit� ni los intentos de censura ni las pol�micas. Fueron, y todav�a son, muchos los que tildaron a Stone, y por ello tambi�n a Zachary y Garrison, de paranoicos defensores de la teor�a de la conspiraci�n. Pero Zachary se defiende con el relato de una an�cdota significativa: "Hay una secuencia en la pel�cula en la que el personaje que interpreta Donald Sutherland, el se�or X, un supuesto coronel de Operaciones Especiales, cuenta al personaje de Kevin Costner que el d�a del asesinato se retir� gran era la �nica que no aparec�a en el libro de Jim Garrison. Pues bien, en 1988, el aut�ntico coronel X se puso en contacto con Garrison para confirmarle, a trav�s de correspondencia, que todo lo que supon�a en el libro sobre ese tema era cierto. Por eso lo incluimos en la pel�cula".

Fueron s�lo 16 semanas de rodaje, y otras tantas en la sala de montaje, para una pel�cula, gracias a la cual, el Gobierno, presionado por miles y miles de cartas, no ha tenido m�s remedio que hacer p�blicos muchos de los documentos secretos relacionados con la muerte de JFK.
Por eso, a nadie sorprende, que siga emocion�ndose tanto cuando lo cuenta, aunque en su cabeza siga rondando la idea de un gui�n sobre los medios de comunicaci�n. Aunque eso, de momento, es otra historia.

Ahora la que le ocupa es la de transmitir a trav�s de estas clases particulares, personales e �ntimas que el guionista imparte a los 6 alumnos del Taller "El arte de adaptar". El balance es positivo: "Para mi ha sido tambi�n un aprendizaje. Me he convertido en el p�blico de cada proyecto y les he explicado a los alumnos lo que no me gusta, lo que me aburre y lo que se puede mejorar. Despu�s, lanzamos ideas y as� averiguamos qu� cosas pueden hacer m�s emocionante el gui�n."
Zachary regresa a Estados Unidos con un bagaje importante: el de haber ejercido de profesor y de alumno. Porque �l tambi�n se lleva la maleta llena de ilusiones y de experiencias. Nosotros tambi�n. Pero por encima de todo hemos aprendido a valorar a quienes construyen historias. Porque, como dice Zachary, "sin gui�n no habr�a ni directores, ni actores, ni pel�culas".