Entre "Raza" y "Soldados de Salamina" no s�lo hay una diferencia de sesenta a�os y un abismo ideol�gico entre los autores de los relatos que dieron lugar a dos pel�culas, Francisco Franco y Javier Cerc�s. Entre ambas pel�culas hay una extensa filmograf�a que ha recurrido a la Guerra Civil espa�ola si no como tema central de su historia s� al menos como uno de los motivos paralelos a la narraci�n. Y lo ha hecho desde muy diferentes g�neros, aunque no tantos puntos de vista.

Entre "La vaquilla" y "Tierra y Libertad" existen desde luego radicales diferencias de estilo y tratamiento del conflicto, pero tanto desde la genial comedia de Berlanga como en el drama de Ken Loach se ofrece una misma visi�n: la del bando de los vencidos, silenciado por el franquismo durante d�cadas.
Esta ma�ana, la profesora de la Universidad de C�rdoba Celia Fern�ndez Prieto ha repasado en el marco de la Universidad de Verano Corduba 04 c�mo la Guerra Civil espa�ola ha sido tratada por al menos dos generaciones de cineastas desde mediados de los ochenta hasta hoy. La profesora Fern�ndez se ha centrado en particular en la obra de Javier Cerc�s y su adaptaci�n cinematogr�fica dirigida por Fernado Trueba, Soldados de Salamina, paradigma, en opini�n de la especialista, de la "forma contempor�nea de narrar la Guerra Civil espa�ola". Una forma caracterizada por ser obra de una generaci�n de j�venes autores que no vivieron el conflicto ni la postguerra y que han optado por dejar a un lado la tensi�n pol�tica o ideol�gica para centrarse en el lado m�s social y humano del conflicto.
Para Celia Fern�ndez recurrir a la Guerra Civil como eje tem�tico responde a una necesidad "social, pol�tica y psicol�gica" de recuperar la memoria perdida.

El bestiario de Bu�uel
El curso sobre "Historia, motivos y formas del cine espa�ola" se ha centrado adem�s esta ma�ana en otra obra emblem�tica: "Las Hurdes. Tierra sin pan", de Luis Bu�uel. El director del curso, el profesor de la Universidad de C�rdoba Pedro Poyato, ha analizado el documental de Bu�uel buscando en �l las im�genes que luego se repetir�an en algunas de sus obras. De hecho, seg�n Poyato, "todo el bestiario de desarrapados que luego aparecen en obras con Nazar�n no son casuales, sino fruto de las im�genes reales captadas en las Hurdes".
Poyato ha rebatido las teor�as de quienes ha encasillado "Las Hurdes. Tierra sin pan" dentro de la ficci�n. Para el profesor no cabe duda de que se trata de un documental porque acude a la realidad para montar la historia y tiene cierto valor de denuncia. En cualquier caso, a juicio de Poyato, tratar de catalogar las pel�culas de Bu�uel por g�neros es imposible: "no caben en ninguno", asegura.